1、聲音寬：頻帶寬、失真小、線性好、動態范圍大，并且分布比較均勻，中、低頻段能量較突出，混響聲比例合適，在聽音上感到音域寬廣、豐滿舒適。

2、聲音窄：高、低音兩頭欠缺，頻帶不寬，混響偏短，中頻過份突出。如用多頻率音調補償器在800赫提升過多，便感到聲音窄，高音缺少層次，低音豐滿度差。

3、聲音亮：在音質評價中，有時又稱作明朗度或明亮度。整個音域范圍內低音、中音、高音能量充足，并有豐富的諧音和高頻上限諧音衰變過程較慢。同時，混響聲比例合適，失真小、瞬態響應好。給人一種親切、活躍感。

4、聲音暗：這是缺少高頻和中高頻的一種反映，尤其是在5000~6000Hz以上有明顯衰減，錄音棚或聽音室音響條件差，中、高頻混響時間短，都會在聽覺上感到聲音暗啞無光彩。

5、聲音厚：聲音厚實有力、低頻豐滿，高音不缺，有一定的亮度，低頻及中低頻能量較強，特別是200~500Hz聲音出得來，混響合適，低頻混響不缺，失真小，錄放音時音量表峰值調幅不一定很高，但響度卻比較大，如果結合電影電視中畫面的要求，將傳聲器適當處理得近一些，能給人一種近景的聲音厚實的感覺，厚也稱濃。

6、聲音薄：音色單薄，缺乏力度，共鳴差，混響少，聲能平均能量較小，缺少低頻和中低頻，整個頻響在300~500Hz以下衰退過多，就會有薄的感覺，有時也稱單。

7、聲音圓：頻帶較寬，音質純真，失真極小，有一定的力度和亮度，低音不渾，中音不硬，高音不毛，瞬態響應好，混響聲與直達聲的比例、混響特性、時間都比較合適，在聽覺上感到豐滿、明亮、清晰、保真度高。

8、聲音扁：圓、扁是音樂部門常用的一種評價術語，指頻帶狹窄、聲音單薄、音質不純、失真較大或混響聲不足、豐滿度欠佳的意思，如多傳聲器、多聲道錄音包括錄音棚聲場之間的相位是十分重要的。相位不對，音色扁而窄，低音缺少，失真大，豐滿度差。有時也稱癟。

9、聲音軟：有兩種概念，一種是差的評價，指缺少中高音，主音不夠突出，聲音沒有力度，另一種是好的評價。如南方有些電工作者稱作糯或軟，它是指失真小，阻尼好，低頻段頻響展寬，聲間松馳，低頻、中低頻出得來，混響聲適量，在聽覺上感到柔軟舒適。

10、聲音硬：低音缺少，中高音偏多，且高頻上限諧音衰變過程快，低頻混響聲短，有明顯互調失真，瞬態響應不好，阻尼差，在電聲系統或錄放過程中有少許過載現象或錄制節目時調幅過高都會產生硬的感覺。

11、聲音有水份：失真很小，頻響寬而均勻，聲音出得來，有一定的響度和亮度，混響聲與直達聲的比例合適，尤其是中高頻混響適量，在聽覺上感到不干，圓潤并有水份。

12、聲音干：主要是錄音棚或試聽定音響條件差，擴散不好，混響時間短，特別是缺少中高頻混響聲所造成，聽起來感到干澀、費力。為了改善音質，常在錄音棚內加設一些不規則的弧形擴散板，增加反射聲，或采用人工混響器。

13、聲音透：失真很小，瞬態響應好，頻響寬而均勻，中高頻出得來，混響聲合適，尤其是中高頻混合足量，低音不糊，有一定的力度，聲音清楚明亮，層次感好，音色好。

14、聲音糊：即含糊不清，音色糊成一片，指低音過多，低頻混響時間過長，缺乏中高頻，有互調失真，或者感覺聲音好象蒙了一層紗幕，在聽覺上感到明亮度、清晰度差，層次不清。

15、聲音實：結實，中低頻聲能平均勻能級較大，高頻及中高頻不缺，直達聲比例較強，混響聲適量，聲音厚實、明亮、失真度小、響度高。

16、聲音空：混響太大，直達聲比例過小，傳聲器方向沒有對準聲源，傳聲器距離聲源太遠，或在混響較大的場合用無方向性傳聲器接受聲源，就會感到聲音空，清晰度差，主音不突出，甚至會覺得聲源的方位不清楚。

17、聲音蕩：對這個術語也有兩個概念，一是好的評價，中高音不缺，低音豐富而好聽，低頻段頻響展寬，并有足夠的能量，聲音松弛有彈性，混響尤其是低頻混響稍大，失真小，如用多頻率音調補償器在80~150赫茲提升4~6分貝聽音樂就明顯地感到低音豐滿音色蕩。二是差的評價，如果將低音過份夸張，使聲音失去平衡，或聲源本身缺乏低頻，而由揚聲器箱的低頻諧振峰造成共振，或者阻尼差，瞬態響應不好，都會產生一種附加的低音，在聽覺上感到沉悶，缺少亮度與層次，這是一種失真，是非高保真度的音質。

18、聲音木：低音或中音較多，聲擴散差，混響偏短，顯得聲音不活躍，呆板，中高頻及高頻欠缺。

19、聲音柔：低頻及中低頻能量充分，聲音厚實、松弛、不緊、響度合適，混響聲稍大，失真小，瞬態響度好，中高頻適量，在主要頻段內，頻響比較均勻，并有一定的亮度，聽起來不費力，音色豐滿、柔和。

20、聲音尖：頻響分布不均勻，缺低音，中高間尤其是高音分量過多，失真較大，在聽覺上感到剌耳。

21、聲音粗：低頻聲音密度大，中高頻相對較少，音色粗獷，力度較大，明朗度和混響聲感到很差。

22、聲音細：聲能密度小，響度不夠 ，聲音纖細無力，缺氏頻，偏中高頻及高頻，混響聲不足，如有些聲源本身發音細，缺少共鳴。

23、聲音彈：聲音密度大，低音合適，中音足量，有一定的響度，失真小，動態大，頻響寬，如多傳聲器距離處理的人工混響只要配合適量就感到焦點實，聲音送得出，而有彈性。

24、聲音縮：聲音密度較小，聲音送不出來，缺中頻，混響聲少，響度低，失真大。如有些響條件差的劇場，混響偏短，擴散不好，演員大聲說話，聲音還是出不來，總覺得聲源較遠縮在里面，清晰主度差，音色不豐滿面。

25、聲音清晰：頻響寬而均勻，尤其是中高頻出得來，音色明亮，混響合適。

26、聲音渾濁：中頻及中低頻混響太大或能量過多，直達聲比例小，主旋律不夠突出，缺中高頻，明亮度差，諧波失真或互調失真大，瞬態響應不好，都會給人一種聲音渾濁，清晰度差層次不清的感覺。

27、聲音發毛：高頻及中高頻過多，且失真較大，并有瞬時過載現象，阻尼差，方波有寄生振蕩，在聽覺上感到有高頻附加音，聲時毛糙不干凈。

28、聲音發沙：通頻帶失真較大，有附加的高次諧波，且伴有瞬態失真現象，在電聲器件、聲頻設備中有過載失真，例如象電子管放大器中的交連電容漏電，晶體管放大器中的靜態電流過低，揚聲器音圈有些散落或碰圈，演員嗓子不好，都可能產生沙啞的感覺。

29、聲音發炸：聲能密度大，高頻及中高頻過多，在錄放聲或擴聲系統中過調幅失真嚴重，并有過載削頂的現象。

30、聲音發破：聲能密度太大，有嚴重的諧波和互調失真。從傳聲器能夠 承受聲源的最大聲級至調音臺，錄音機的線性保留到放大器、揚聲器的功率余量，任何一級有過載削頂失真，都會產生破的感黨覺，嚴重的還會伴隨著卟卟地雜聲，錄音磁帶上剩磁感應太高，光學錄音帶嚴重過調幅也會產生破的音質。

31、聲音悶：缺高音和中高音，在3000~4000赫茲以上有嚴重衰減，高頻混響不足，低頻能量過多，特別在150赫茲左右。低頻線性失真大，瞬態響應不好。產生悶的原因，有聲源本身發悶，電聲系統高頻跌落，拾音布位不當，磁頭貼隙縫偏移，磁粉堵塞磁頭，戒磁帶與磁判頭貼合不好。有時錄音棚聲響條件差，或受空氣溫度的影響，使高頻吸收強，混響短，中高頻擴散差，也會造成聲音悶的感覺。

32、聲音哄：低中頻某段夸張，有共振，頻響不均勻，混響太長。例如混響使用不當，就會有一種哄哄的浴室效應，用多頻調音在300赫茲提升過多也會產生哄的感覺，影響清晰度。

33、聲音嗡：鼻音重，尤如發音者感冒鼻塞，在100~250Hz頻段內有諧振，如在150Hz提升過多就會感到鼻音顯著上升，聲音發嗡，嚴重影響清晰度。

34、聲音散：聲音不結實，焦點虛，主旋律不突出，混響過大，中頻欠缺，頻響不均勻。錄音棚空，傳聲器距離太遠，整個樂隊融合度差，感到聲音凌亂分散。

35、聲音飄：一般是傳聲器的指向性沒有對準聲源造成聲音焦點不實，或距離聲源太遠，直達聲不夠，間接聲過多，缺少中音，聲能平均勻聲級較小，響度低，清晰度差。在錄放聲系統中，由于速度不穩，磁帶位置擺動而造成電平搖晃，在聽覺上就有飄的感覺。

36、聲音抖：聲音在錄制或重放過程中，經過機械傳動產生頻率偏移，造成連續規則的音量變化，聽覺上感到聲音發抖。如很低頻率的周期晃動，在聽覺上感到聲音搖晃不均勻，抖動和影響均勻度。

37、聲音有顫音：這主要是建筑聲學中的音響缺陷。例如聲源在兩個平行面中發聲，或者有弧圓頂，都容易造成顫動回聲，聽起來感到有連續的重迭聲，甚至聲音有顫抖的現象，嚴重干擾聲音的清晰度。

38、聲音跳：即不連貫，一般是音樂、對話或唱歌在音量上感到突變，例如音量不平衡，電網頻率不穩，而使音調前后不統一，背景噪聲不銜接，聲音尾音切斷，演員情緒不連貫，磁帶與磁頭接觸不良等，都會在聽覺上感到跳躍、不自然。特別象電影拍攝的一個一個鏡頭組成的，因此，更要注意聲音的連貫統一。

39、聲音脆：頻響不均勻，缺低頻，中高頻及高頻偏多，失真較大，聲音單薄，不厚實，在7000~8000Hz提升過多，就有脆的感覺。

40、齒音太多或齒音失真：齒音習慣上又稱作S音，是聲音在發生過程中高次諧波瞬態失真的一種反映。漢語發音的頻譜能量在中高頻段比英語、匈牙利語要高出將近10分貝，加上輔音的頻譜較寬，肺部沖出的氣流又容易使傳聲器膜片產生不規則運動，因此，在錄音過程中，如果將傳聲器放得距離聲源過近，又沒有加防風罩，就很容易造成齒音過多或失真的弊病，在聽覺上有毛剌感或產生噓噓的失真。

41、鉛皮聲（或稱重金屬聲）：中高頻某段突出或有諧振峰，頻響不均勻，失真大，欠阻尼，瞬態響應不好。例如質量不好的動圈傳聲器或高音揚聲器，經常會感到音質硬，并伴有一種鉛皮聲，北方稱為金屬聲。

42、融聲：頻響寬、失真小，信噪比好，動態范圍大等條件下，歌隊和樂隊各個聲部無論在音量、音調均勻上，混響器的選擇，包括：特性、時間、比例都比較適宜，整個音響交融在一起，顯示出樂隊的整體感很好，而不是在聽覺上感到聲音是離散的。

43、干凈：聲音之間、樂器之間、語言之間，噪聲低、干擾少、無附加成分。整個聲音失真小，保真度高，瞬態響應好，混響聲適合，尤其是低頻混響不過大，錄音棚、試聽室噪聲水平低，音響條件較好，錄放聲系統的信噪聲比高。

44、群感：指歌、樂隊或其中某些聲音整齊而融合有厚度，層次好，氣勢大，整體感強，并有適宜的動態范圍。例如傳聲器的布置合理，考慮到對表演者的復蓋面，并適當利用延遲器及混響，有助于增強聲音的群感。

45、立體感：聲音不僅有層次，有方位而且有空間感、距離感，對立體聲來說，要反映出聲源在空間的不同位置。聲象方位清楚，寬度感好，錄放聲通路要頻響寬，失真小，混響合適，動態范圍大。

46、環境感：這是拾音工藝中運用模擬性手法的一個常用名詞，在電影和電視中更為強調，指聲音要吻合畫面中的環境、人物或樂器在畫面中的比例、遠近，有特寫、近景、中景、遠景、全景，有大廳、山谷、室內、室外、野外等。聲音要有環境感、深度感、距離感，這與直達聲和混響聲的比例、混響時間的長短、以及音量、音調、傳聲器的布置有關，要盡量達到聽覺和視覺的一致性，使聲音符合特定的環境氣氛。

47、親切感：這是一項要求較高的綜合評價，它要求響度合適，清晰度高，自然度好，混響聲適量，音域寬廣、失真小、噪聲水平低，使人感到是在音響條件好的音樂廳、劇場、錄音棚直接聆聽樂隊的演奏，當面同人說話那樣，感到親切自然。

48、豐滿度：聲音厚實、圓潤，聲功率較大，有一定的響度，中高頻不缺，亮度較好特別是低頻和中低頻能量充足，聲音送得出，通路失真小，瞬態響應好，混響聲足量。有時也稱作溫暖度。

49、平衡：一般講平衡有兩種意義，一是室內自然平衡，即歌、樂隊各聲音間的平衡及主伴間的平衡，由于它和特定的廳室環境，即建筑特性密切不可分割，因此室內自然平衡就包含有藝術和技術兩個方面的含義，另一個是拾音技術上的平衡，如果室內自然平衡是好的，而錄音成品造成不平衡，這就是工藝技術環節沒有體現好。反之，室內自然平衡有欠缺，但拾音過程中處理得當，用技術手段彌補了自然平衡中的不足，使作品達到了平衡、和諧，這是我們拾音工藝技術上一個十分重要的工作。

50、雜音水平：這是高保真度音質的重要指標之一，雜音水平低，能提高樂聲或語言的清晰度，擴大聲音的動態范圍。雜音包括背景，錄放音設備的本底噪聲，唱片片基的爆裂聲，樂器演奏和演員講話時本身所產生的噪聲，錄音、聽音場所的環境噪聲以及有無回聲或顫動回聲干擾等。

51、層次好：頻響寬而均勻，尤其高頻段頻響展寬，失真小瞬態響應好，混響聲適量，混響時間適量，噪聲水平低，動態范圍大，作品的旋律線及織體清晰平衡，聲音有空間感，透明度好，立體感強。

52、聲音真實：失真小、保真度高、音色純。聲音與畫面相吻合，有空間感、距離感，音響效果結合環境氣氛，演員情緒、語氣符合規定情景。

53、活躍度：是音質呆板、干澀、木的反義。錄音棚、演出廳的音響條件好，聲場均勻，擴散度好，混響特別是中高頻足夠，并有一定的響度和亮度，便感到聲音活躍，它有助于音樂的豐滿和語言的清晰。

54、竄音：指一個聲道串入另一個聲道干擾了其它的聲音，這多數是采用多傳聲器多聲道或者立體聲錄音時，由于傳聲器或演員布位不當，錄音棚聲場隔離度差，聲道之間的串音或薄片基磁帶錄得較高造成復印效應而引起的。一般調音臺的路間串音要大于-70分貝，錄放音機聲道之間的串音要大于-50分貝，發音棚各聲音之間的隔離度要大于15分貝。

55、直達聲響度：直達聲與混響聲的比例，根據不同的需要可利用其造成空間感，一定的直達聲加上近次反射聲產生的響度，可使聲音突出有力。混響聲太小，會造成聲音干澀。

56、混響聲響度：是相對于直達聲而言的響度，因為不同的聲源根據其需要，可選擇不同的混響手段（包括混響時間、比例、特性），正確運用可提高聲音的響度和清晰度，有助于聲源的美化。